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Quand Yamaha lance le SPX90, il y a plus de quinze ans maintenant, c’est une révolution. Jusqu’alors, les choses étaient claires : il y avait d’un côté, les effets “temps”, d’un autre, les effets “timbres” et les effets “dynamiques” pour terminer. Chacun s’y retrouvait ainsi dans son pré carré ou plutôt, dans son rack d’effets. |
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L’arrivée de “machines à tout faire”, suivies maintenant par les moult plug-in DSP disponibles, a changé pas mal d’habitudes dans les régies…
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C’est en fait avec l’apparition des unités de réverbération numérique que les choses ont commencé à bouger. En effet, pour une “belle” réverbération, plus besoin de l’encombrante BX20 AKG, ou des attachantes RE201 et 501 Roland, pourtant assez moyennes au niveau du son : la SRV 2000 du même constructeur, ou même la petite “Microverb” Alesis donnaient des résultats bien plus séduisants, avec une fiabilité nettement supérieure. Mais nous en restions encore à remplir nos racks de machines spécifiquement dédiées à une fonction précise, ce qui avait comme effet (pas facile d’utiliser ce mot-là dans un tel article !) d’en interdire souvent l’utilisation aux petites structures ou aux home-studios naissants, pour des raisons évidentes de budget.
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